看清一點

中大教授發明「標清轉高清」技術，聲稱能把舊粵語長片翻新至高解像畫質。

「粵語長片都得，咁堅？」我的視線立時移往房間暗角，那堆錄有粵語長片的陳年錄影帶。曾幾何時，電視台每天上午播放粵語長片，上午不用上課的我有空便坐在電視機前欣賞。還記得《播音王子》謝賢風度翩翩駕駛開篷跑車到女校門口等青春俏麗的陳齊頌下課，《危樓春曉》裡吳楚帆義正詞嚴地疾呼「人人為我，我為人人」，《審死官》馬師曾演狀王宋世傑比周星馳更惹笑而不失為民請命的風骨，當然還有兩傻（新馬仔及鄧寄塵）和梁醒波的諧趣喜劇，波叔的反應又快又準，今日之笑匠實在望塵莫及。

俱往矣。以往的粵語片題材多籮籮，武俠、神怪、偵探、愛情、歌舞、驚悚、倫理……今日港產片數量萎縮自不待言，連題材亦因合拍而諸多掣肘。觀眾最多的公仔箱更慘不忍睹，編劇只需在「多角戀」、「爭產」、「絕症」和「復仇」等骨架上黏上「消防」、「警察」、「海關」、「入境處」、「律師」、「醫生」等皮肉，便能創造一個個千篇一律的世界，讓劇中人按照既定軌跡轉動。

或許有人會說，大陽底下無新事。對，人生大事除卻生老病死便是悲歡離合，然而章法高低正好見於題材之運用。編劇理論有所謂衝突元素，最常見為人與人之衝突，當中又有感情、利益、倫理等類型，還有其他衝突元素來自社會、時間、大自然……一般編劇就如掌櫃執藥，從百子櫃取用各式藥材，要戲味重就多下幾味重料，猛火煎至濃稠便以為是苦口良藥，殊不知各種材料藥味衝撞，不僅難以下嚥更有傷身之虞。其實先有角色方有人物性格，不同角色自然會在各種性格推動之下而對不同的環境做出各樣行為。編劇因應故事主題設計人物性格及背景，放置於適當的時代環境，自會發酵出多樣、細緻而且自然的情節。電視劇強求戲劇張力而硬套戲軌，難怪公仔箱裡每個警察都情路坎坷。

科技日新月異，人們的腦袋卻未見進化。高清畫面讓我更清楚看見女主角的歲月留痕，劇情卻只有更抽離生活，更無法讓觀眾融入其中。「低清」的粵語長片從來不會眼高手低，只有簡單的起承轉合和黑白分明的道德批判。粵語長片高清化，未必能為觀眾帶來更多。看來我的錄影機還未到退休的一天。